比如，《考工记》中对工艺美术的描述有一句经典的概括：“天有时，地有气，材有美，工有巧。合此四者，然后可以为良。”工艺美术与美术不同，讲究材质美， 牙、玉、木、石，材料昂贵、材质美，是工艺美术的一个特点。《考工记》就是“材有美”三个字，但今天在《全集》里要写起来，是材料学，得写一本书。而“工 有巧”只是一个大概念，在今天就分为不同的品种、不同的技艺、不同的工艺，来分门别类地论述。可见，今天和过去对工艺美术的论述完全不同。《天工开物》也 没有讲述得那么全面。因此说，行业需要这样的浓缩，需要提炼成理论，行业的发展需要用这样的理论来返归于行业，引导行业的发展。

此外，《全集》通过图片将国内、外的藏品集中展示，也具有很重要的意义。尤其是国外的藏品，如果今天再不把它们拍回来“辑录”成书，今后很可能花钱都拍不 到。另外，对于工艺美术而言，技艺是非常重要的。比如，对于陶瓷技艺，在书里有全面、详细的描述、记录，再配以图片和视频，哪怕将来因为社会某种原 因，500年以后没有人再做陶瓷了，但人们拿出《全集》的陶瓷技艺篇，就能“复烧”出来，这是全集的重要意义所在，也是我们之所以要打造当代的《天工开 物》的目的。

记者：其实，图书市场上已经有很多工艺美术方面的著作出版发行。那么，《全集》与这些已经出版的工艺美术著作有什么区别？是仅仅对已有书籍的简单整合，还是有所创新？

王山：过去已出版的著作大部分是图录的形式，就是一张照片，再配以一行简单“图说”在作品的功能、材料、尺寸、重量、出土时间地点、藏于某博物馆等说明。 而《全集》强调的是工艺美术的材料、工具、工艺，以及它的社会、政治、经济、文化的属性等，涉及社会学、人文学科、自然学科、工艺美学等，是以综合学科来 加以论述。具体体现在：

一是在具体论述对象上和以前所有的著作不同，强调其材料、工具、工艺等；二是在编撰方法上，以行政省区划分来编撰各自的省卷，给读者提供了第二种检索形 式。以前所有的书都是按照品种来划分，而我们的编撰形式是按行政省地区的划分来编撰，方便读者按地区来选择性阅读；三是以前的书都没有实现文字、图片、视 频三种手段的结合，但《全集》实现了这三者的有机集合；四是充分利用现代化的网络化体系，做网上图书。《全集》是一项国家工程，全部出版完成后，真正买齐 《全集》的个人可能很少，我们大部分是提供给全国的各大图书馆、博物馆、相关科研机构、大专院校、学术团体和社会相关部门等。对于个人而言，更多地是为他 们提供网上阅读的平台，读者可以购买特别感兴趣的某几册，而大部分则可以从《全集》的官方网站来阅读，这样也能最大地扩大读者的阅读面。

记者：据了解，此次编撰工作得到了国家财政的大力支持。能否问一下，用于这项工程的财政拨款大概是多少？您觉得够用吗？

王山：作为一项留存后世的国家工程，全集的编撰工作得到了中央财政的大力支持。前期拨付了启动资金300万，分摊给了5个试点省。今后大概是每年拨付 1250万。为了用好、管理好这笔钱，我们专门制定了《<中国工艺美术全集>资金使用管理办法》，规定必须严格地按照国家所规定的各项财政支 出来使用，包括工作人员的差旅支出、住宿等等。

尽管每年拨付约1250万，但是这些钱对于《全集》编撰这项浩大的工程来说，实际上并不宽裕，甚至并不够用。虽然曾经考虑过通过接受社会各界的捐助来作为资金的补充，但出于保证《全集》的权威性、高质量、公正性和客观性的考虑，最终还是婉拒了一些社会的目的性资金捐助。

为了保证《全集》编撰工作高效率、高质量地完成，我们将资金采用的是分期论证、分期验收、分期拨款的方式，这样也使得这些钱花得科学、有序、合理，用得符合国家财政政策。我们将尽力用好每一分钱，用最少的钱做好编撰《全集》这项工程。

记者：请问《全集》编撰的时段是怎样划分的？

王山：第一时段是启动阶段：2011年9月1日—2011年12月31日，编撰《中国工艺美术全集工作指导手册》、《<全集>编撰大纲》、 《<全集>工作资金使用管理办法》；选择北京、福建、黑龙江、江苏、贵州5个省区市为试点省份并提交《立项报告》，组织专家论证。