记者：根据您的介绍，每个省市自治区都会有专门的《省卷》，但我们都知道各省的发展水平并不相同，那么，在编撰时如何保证质量的统一？

王山：《全集》是以行政省区的划分来编著的。北京是个政治、经济、文化发达综合体，江浙、东南沿海地区的各省是工艺美术发达省份，工艺美术方面很强的。有 些省市自治区的确实存在写作、成书能力参差不齐的问题。有一些省虽然在产业里是贫困省份，但写作能力很强，这些省份开展起编撰工作来会稍微容易一些。但一 些工艺美术偏远及落后地区，在写作上就有一些问题，如内蒙、西藏等。因为写作的高手，有理论水平、技艺水平的人还是在发达省份。因此，对于落后的省就需要 内地的人到去支援。比如西藏的唐卡艺术，就可以由内地懂理论、有一定实践活动的人到西藏去，直接和大师对接合作写。大师只是告诉写作人员在实践中是如何制 作、用什么工具、用什么材料，用什么染料，工笔技艺细致到什么程度等。这些大师可以讲，但不能成书，这就需要内地的作者去支援。内蒙、新疆、西藏、青海、 宁夏、甘肃，可能都是属于这类情况。

不过，贵州属于比较特殊的。它实际上不是工艺美术发达省份，面积也不大，但却因为少数民族多姿多彩的生活，以及丰富多彩的工艺品种，再加上省里本身就重视工艺美术的挖掘和保护，因此编撰起来也不会特别难。

记者：参与《全集》编撰的人员大概有多少？都有哪些方面的人参与这项工作？

王山：就编辑体系来说，总共参与到《全集》编撰工作的人员大概有450人左右，包括领导小组的50人、一级编辑委员会的80人、各省市自治区的320人左右。

领导小组包括在京各大部委的领导、各省市自治区工艺美术协会的名誉理事长；一级编辑委员会虽然只成书60本，但参与编辑的人有80人左右；各省、市、自治 区平均各10人。这个数字还没算上一些辅助的工作人员以及衍生产品，如：最后制作成电子产品，有专门的网站，这又包括前台管理和后台编辑。另外，衍生产品 还包括网上图书、光盘等电子信息技术产品，这就需要摄影、摄像，信息处理等，加上这些人，数字就很难统计。

《全集》在组织机构上，我们主要有4个系统：领导小组、编辑委员会、学术委员会、《全集》工作办公室。这4个机构中包括政府官员、相关领导，在京的相关院校的专家和教授，行业专家即行业管理者，以及中国工艺美术大师。

之所以把工艺美术大师也纳入到编撰作者体系中，是因为作为作品的直接制作者，这些大师能做，却未必能用文字表述出来。而我们的作者，可能擅长写作，却不一 定了解这个技艺，因此必须将两者结合起来。大师要告诉编撰人员，这个作品是如何制作的、技艺是什么、工艺流程是怎样的，而编撰人员要根据大师的叙说，来汇 集成文字、图片和视频资料，从而表现给大众。这样才能既有理论又有实践，只有这样才能写得深、写得透、写得详细。

记者：此次编撰《全集》，力图打造当代的《天工开物》、21世纪的《工艺百科全书》，请问对于这样的目标，编辑委员有这样的底气和信心吗？

王山：我们对此“项目”信心十足，底气十足。之所以能喊出这样的口号，主要源自以下几个方面：

一是有政策上的依据。实施相关的工程，必须有相关政策作为依据和支撑，而《传统工艺美术保护条例》、《非物质文化遗产保护法》等相关法规都规定了要做手工 艺、工艺美术的相关研究、资料整理、出版书籍等；二是有国家财政的大力支持；三是有中国工艺美术协会这个庞大的组织机构，它有很强的协调性、组织性和执行 力；四是我协会2006年组织的“全行业普查工作”，为全集提供了基本的线索和理论依据，是《全集》编撰的技术保障；五是出版《全集》是社会发展的必然趋 势，也是社会需求和行业需求的统一表现。

行业发展到今天，的确需要有这么一个全集，来把它从社会实践、生产实践中提取出养分和精华，把它进行理论化、概括化、规律化。这是从有人类文明以来，都没 有人完成过的事。即便有春秋时期的《考工记》，明代的《天工开物》，但这两本书的论述都极其简单，没有涵盖一个“全”字，只是对个别的工具、工艺、材料加 以论述。