30余万字、1600余幅精美的手绘宋代家具图像、历时6年，南京林业大学艺术学院美术与设计研究中心主任邵晓峰教授的专著《中国宋代家具》(东南大学出版社2010版)刚刚问世，便以推进中国家具史学术研究、填补海内外这一领域的研究空白之美誉，在业界引起了强烈反响。

本站对邵晓峰教授《中国宋代家具》专著予以刊载，供广大古典家具爱好者学习。

南宋佚名《十六罗汉像之三》中的树根凳

宋代小板凳是一种体量很小的凳子，方便实用，我们今天仍用之。它的形象可见于北宋王居正《纺车图》、宋佚名《村童闹学图》、宋佚名《罗汉图》(日本群马县立近代美术馆藏)、南宋李唐《灸艾图》、南宋佚名《柳阴群盲图》等画中。

树根凳。在制作材料上，这种凳子比较特殊，以天然树根制作而成，可见于南宋佚名《十六罗汉像之三》(如上图)和《十六罗汉像之八》中。这两幅画现藏 于日本高台寺，画中的树根凳沧桑古朴，和罗汉奇伟独特的形象颇为统一。这一组画中的《十六罗汉像之四》中画的也是一件树根坐具，只是在坐具后面向上蜿蜒出 靠背状的树根，形同天成，故虽然其坐面及以下的造型与前述两凳相似，但就分类学而言应属于树根椅。其实，这种树根材料上的独特审美观在中国由来已久，对自 然的喜爱，开发天然材料的审美价值是历代许多文人的嗜好，比如对竹材的开发，对怪石的欣赏，对大理石的使用，对树根、树干等天然木的利用等均反映了这一 点。北宋佚名(传为赵佶作品)《听琴图》中的两件石凳和前述这些树根凳有异曲同工之妙，而南宋佚名《柳阴群盲图》中的树根桌也表达了相同的观念，南宋时大 理国《张胜温画卷》中的两件以树干制作的四出头扶手禅椅则更是如此。我们甚至可以在一向提倡华丽繁缛之美的乾隆皇帝宫廷里也可看见这种意趣的使用，例如， 在当时的人物画名家丁观鹏所绘《弘历雪景行乐图》中，乾隆皇帝坐的就是一件由树根制作的扶手椅，且怡然自乐。

宋代凳子在结构上多使用框架结构，也有一些使用传统箱形结构，有托泥和壸门的构造。除此之外，还有一种使用折叠结构，那就是在汉末就传入中国的胡 床，也叫折叠凳、交床、交足凳、马扎等。明程大昌《演繁露》卷十四说：“今之交床，制本自虏来，始名胡床，桓伊下马据胡床取笛三弄是也。隋以谶有胡，改名 交床。”北宋陶谷《清异录·陈设门》说：“胡床施转关以交足，转缩须臾，重不数斤。”但对交床这种家具表述得最形象的是元胡三省，他说：“交床以木交午为 足，足前后皆施横木，平其底，使错之地而安。足之上端，其前后亦施横木而平其上，横木列窍以穿绳绦，使之可坐。足交午处复为圆穿，贯之以铁，敛之可挟，放 之可坐，以其足交，故曰交床。”

折叠凳这一形象在河南金代邹復墓石刻画像、山西高平县西李门村二仙庙金代石刻、宋《重修政和证类备用本草》中的插图《解盐图》等中均有描绘。宋人对 此也多有提及，当时文人出行时有带胡床的习惯。南宋杨万里诗《同刘章游登天杵冈》曰：“两个胡床小憩些，一枝筇杖挂倾斜。”陆游《入蜀记》中也记有：“十 二日，早。谒喻子材郎中樗。子材来谢，以两夫荷轿，不持胡床，手自授谒云。”

当时较为讲究的凳子上往往还有坐褥或蒲团等物。坐褥一般以柔软物品制成，如宋代林洪在其《山家清供》中说时人每年“采蒲花作坐褥或卧褥”。富贵人家 更以贵重的羽毛为坐褥，宋人朱彧在其《萍洲可淡》卷一中说：“(狨)脊毛最长，色如黄金，取而缝之，数十片成一座，价值钱百千。”