掣肘民乐发展的瓶颈在哪里？

民乐创作如何才能贴近老百姓?民乐如何“走出去”？近日，上海民族乐团建团60年庆典 “中国民族音乐高峰论坛”上，专家学者共同回应探索中遭遇的问题，也提出了内地民族乐团联手发展、共享资源的动议。

新创作：百货百客“碰”对市场 “与其让观众听懂了看不起你，还不如让观众听不懂尊敬你，”这是当下民乐创作的思维怪圈。近年来民乐新作不少，但是曲高和寡，在社会上引起广泛反响的好作品不多。中央民族乐团团长席强认为，关键在于作品能否做到贴近老百姓，“我们的新作品往往有个特征，那就是怎么难听怎么写，怎么难演怎么写，不少作曲家把本来需要吸引观众的民乐当成了现代音乐的试验田，反而把原来的观众给吓跑了。 ” 曾经，内地民乐团生存步履维艰，一个民族乐团十年 “一本节目单”，翻来覆去演 《步步高》《花好月圆》等几部经典，但在国内一些民乐代表性大团获得国家创作发展资金上的大力支持后，情况正在改观。

中央民族乐团每年可以申请到的创作项目资金已经达到五六百万元，中国广播民族乐团的曲目库也不断翻新。中国民族管弦乐学会会长刘锡津指出：“现在大众的选择宽了，乐团要吸引受众，就要以百货迎百客，要心里有受众，手里有作品和技能。我们要以精品意识为核心，用各种面向市场和受众的创作去撞击时代给予的机遇。当然，十部新作也未必苛求其中有一部经典，但是只有去做了，谁碰对了市场，就容易出来，就容易成为精品。 ” 走出去：民乐大团更具震撼力 席强认为，在各种艺术样式之中，民乐最有资格代表中国 “走出去”。

近年，在民乐如何“走出去”方面，各大乐团各有妙招，但他认为，从近年民族乐团在海外叫好叫座的演出经验来看，更应该以成规模成建制的民族大乐团方式走出去。 “其实国外主流受众对民族音乐有‘敬畏感’。与西洋建制的国内交响乐团走出去演奏国外经典曲目相比，他们送给民族乐团的掌声不是礼节性的，他们认为这才是东方交响乐。这一点，中央民族乐团、上海民族乐团近年的整体出访所获得的成功，都可以说明这个方向是对的。 ”著名作曲家唐建平也认为，“大乐队是一个国家的象征，是大融合、大发展到一定阶段的象征，它以精湛的作品和整齐的演奏水准所带来的强盛大气的文化气息，是比单件乐器走出去更能震撼世界的。 ”

中国广播民族乐团副团长艾立群说：“最具有中国特色的东西，往往就是欧美观众最感兴趣的东西。我们乐团在美国演 《开国大典》、《地道战》配乐和《海霞》组曲等经过重新编配的作品，反响异常强烈，连站票也给卖光了。

演出前后，外国观众甚至跑到台上看中国乐器，他们对东方乐器组合在一起的大型中国乐队很感兴趣，认为这是中国人血液中的东西。我们在东欧演出民乐协奏版《梁祝》，小提琴家李传韵边拉边流泪，台下也是抽泣声一片，这就是民乐的感染力。 ”正因为民乐在海外有着广泛影响力，民乐在文化外交上的桥梁作用也应进一步凸显，艾立群说：“民族音乐能拉近国与国之间的距离，让国与国之间拥有共同的话题，这就是文化外交。

正宗的交响乐在欧美，但是演奏民乐，中国一流就是世界一流。 ”