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文交所将决定中国文化走向

中国文化产业信息网资讯 时间:2012-10-10 16:03来源:   编辑:

文/本报记者??实习记者???供图/???

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邱君。邱君供图

  □高端访谈

  彭中天:

  6月30日文交所清理整顿大限过后,社会各界对文交所何去何从的问题非常关注。北京文化产权交易所筹备组负责人彭中天在8月22日接受《京华时报·艺术品投资周刊》专访时表示,文交所是文化体制改革的产物,是政府确立文化话语权和定价权的市场化工具,它将是决定中国文化发展走向的重要机构。

  □我开画廊

  8月18日,北京798桥艺术空间负责人邱君接受《京华时报·艺术品投资周刊》专访,他提到选择成熟艺术家有利于把握市场走向,暂时还不做当代艺术。

  邱君:

  用自己的桥连接艺术家

  桥连接社会和艺术

  桥艺术空间位于798,邱君将画廊的经营方向定位在文学性突出的绘画,桥艺术空间每年举办大约10个展览,同时参加一些艺博会,也会配合798艺术管委会,做些艺术活动的展览。

  对于画廊与艺术家直接的关系,邱君将其称为“桥”。“我的这座桥,就是将画廊与艺术家紧紧联系起来,这个桥是两头都通的,从这头过去,也可以从那头过来,不是一条单行线。”邱君认为,在桥的两边分别代表着社会和艺术家,只有作品被很多人收藏的艺术家,才能说被大众所认可,这座桥也就发挥了它的作用。

  暂时不做当代艺术

  说起开画廊的理念,邱君坦言,想在同行中做出一些影响力,因此,选择了大众易接受的、成熟的艺术家,比如吴冠中、罗尔纯,暂时还不做当代艺术家。

  “当代艺术一定要有理论,这种强大的理论是一个人生活在当代需要必备的,还有很强的社会性,不能单纯地去看作品本身,要看作品背后的时代性。”因为当代艺术是在一个时代变革的背景下产生的,每个时代的当代艺术都不一样,而在接受程度上,当代艺术的市场没有大众易接受的艺术家好做。

  当代的作品在中国文化背景下的欣赏中,如同隔着一条河,邱君更愿意做一些文学类的诗一样的作品。

  理想主义开画廊

  “现在的盈亏就是持平。”在邱君看来,干这个行业就是理想主义者。“开始时是抱着一腔热情去干,干到后面就会比较失落。”在西方国家,画廊和艺术基金等金融体系挂在一起,是有很强的经济支持,并不要求有盈利。邱君认为,中国画廊还是以直接的销售为目的,这是中西方画廊的不同之处。“我在一开始就选择比较成熟的艺术家,因为没有像西方这么强大的后备支持。”

  同样,邱君认为中国的艺术品市场还缺乏策展人,对如何在中国艺术市场更好地生存,邱君建议只能随着时间的推移来慢慢改变。“就是要经历一个从死到重生的过程。”可喜的是,目前中国艺术市场已经过去了躁动时期,比之前要稳定些,很多的艺术家也开始了思考。

  □淘宝快车

  18K金蓝宝戒指

  推荐人:华夏典当行高级典当师???

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  模式自发形成联盟是出路

  由国家统一调控的模式来做,各地的文交所各自为阵,分散文化资源,脱离主体市场,彭中天认为对于发展来说是不利的,同时也缺乏了创新的动力,所以他一直在倡导其他的文交所以市场行为自发组建形成联盟。其中,资源整合,包括文化资源、资金、市场、人才的整合,通过建立文交所的合作机制,形成聚合分享模式。

  “我在这个领域这么多年,真正在我心目中懂文交所逻辑,有制度创新设计能力的人并不多。交易制度牵扯到技术层面,制定者要了解艺术品市场、文化市场,不能偏离这个行业。要了解市场,要懂得法律,还要懂得交易制度设计,这需要一个科学的团队做大量的工作,单一的交易所很难完成这种创新研究。”

  彭中天将交易所定性为独立第四方,它是把各方的信用进行叠加,然后按照一定独特的交易规则进行工作。交易所更像一个监管者,在交易所发展的三条道路上,政府调控、自发整合、各自为战中,彭中天更希望看到交易所能成为行业伙伴,共同发展壮大,避免出现以偏概全、一叶障目的情况。

  “肯定是市场原则的整合。文交所是在原有的市场上,进行一些从源头上的梳理,包括信用认证、溯源体系。要把这个纹脉理清楚,然后引进金融的方式,大众的方式来形成一个更活跃的市场,这才是文交所的本质”。

  监管严肃问题宽容心态

  文交所制度的建立是个复杂的过程,需要设计者懂艺术品、懂得金融,还要懂市场。艺术世家出身的彭中天对艺术有与生俱来的领悟力,在银行、上市公司的领导工作经验,让他对金融和市场都很了解。他在北大做文化产权研究,也是为了研究文化产权交易模式,他希望所有文交所能够通过脚踏实地的研究工作来发现真正的问题。他觉得文交所出现问题,很可能是在监管方面,整个文化经济体系的建立还需要做很多有益的工作。

  “天津文交所就好比一架飞机试飞,在试飞的过程中出了问题,都可能有哪些问题?图纸设计错误、制造的问题、驾驶员的问题、指挥塔的问题、天气的原因等,但最重要的问题是跑道的问题。所谓的跑道就是基础,基础包括鉴定体系、产权登记、市场主体培育、规则制定等,这些都不成熟,天津这么走出现问题就是必然了。在监管不够的情况下,我也不敢驾驶这架飞机。”同时,“文交所就像是一个有理想的阳光少年,犯错需要原谅,但更需要了解问题,解决问题。爱心扶持,助其成长。”

  产权交易制度建立的根基

  在彭中天看来,文交所发展面临的一个大问题是,如何确定标的物。在纷繁复杂的艺术品中,每件作品都有不同的个性,但是在彭中天眼中,他看到一样很重要的东西:产权。

  “艺术是无价的,艺术品是有商品属性的。文交所是在商品属性上加入一个金融属性,由此产生大众化效应。抓住这个商品属性,就可以形成交易制度。”

  关于产权问题,彭中天曾经专门写文章进行阐释。他认为,产权问题不清是不能交易的,产权化了以后,再资产化,当资产化了以后,才可以金融化,最后到证券化。这条路是单行线,如果产权化还没做完就想着证券化,就等于跑道还没修完就想着起飞。现在很多文交所正是跑道没有修完就要起飞,明知不可为而为之。如果有产权证、有评估报告、有推出退出平台,文交所的制度不难建立。

  信用要向上市公司看齐

  交易所最大的价值在于信用、认证。艺术品的真伪问题一直是困扰市场的一大难题,彭中天推崇的是代理制,与经过认证的公司签署二级公司代理合约,绑定二级公司做鉴定,让风险与实体挂靠在一起。

  “从我这里拿到鉴定资格的人只能是我认定的经纪公司,真伪由经纪公司把关,如果艺术品在交易后被认定是假的,就由二级公司赔偿。比如齐白石的画,我就授权给专业于齐白石的公司代理,所有的资源向一个地方集中,二级公司有利可图就没有必要作假。”

  在文交所的定位上,彭中天定义为监管者。“我是合约管理,你同意我的规则就可参与进来,随时也可以退出,文交所不具有强迫性。”在文交所这个平台上,彭中天对于文交所现状依然存在许多看法,制度不完善需要修改,但是所有的参与者都需要按照规则执行,引导参与的企业形成上市公司的信用监督,彭中天认为这样才能规范市场。“引导非上市公司向上市公司看齐,是企业法人治理结构的典范,文交所、文化产业都应该这么做。”

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