我们格外需要一种东西，就是守护乡愁。回望我们来时的路，是快还是慢？是进还是退？判断的标准不在乎表象，而在于世道人心。故事的结尾，孙少平承诺带少年明明去看“最好的世界”，他说这是平凡的世界。导演使用了摇臂的镜头，对平凡世界里的乡土风情进行了寻觅，那是非常惆怅的一刻，因为对于剧中人物来说，这是期待已久的重逢。

    周由强（文艺评论家、中国文艺评论家协会副秘书长、中国文联文艺评论中心副主任）：

精品经得起真诚的批评

    现在的文艺评论存在着两个困境：电视剧找泪点容易，找思想点难；找高颜值容易，找高价值难。

    很多专家讲的，其实是一个常态的问题，那就是艺术和生活之间的关系，这是我们在创作中很难处理的，大众媒体和创作的经典作品之间要勾连起来是很困难的。这部电视剧用一个平凡的物质世界，营造了一个伟大的或者是不平凡的世界，与我们现在刚刚相反。

    它实现了两个可能：一是用生命体验的方式实现了从平凡到伟大的可能；二是用我们的价值观实现了现实困境与理想浪漫的可能。这部电视剧为什么能以上海方面为主实现了有效的创播？我觉得，这得益于我们支持方、播出方各方的能力。

    这部作品的精神思想打动了人心。我们今天来这里开会讨论这部剧，就说明这部剧本身是有价值的。

    经典是经得起讨论的。如果作品是经典，就应该经得起批评，经得起讨论，我相信《平凡的世界》是这样一部作品。

    毛尖（华东师范大学教授）：

重新呼唤硬现实主义

    《平凡的世界》在30年之后，还能引发激情的阅读和观看，这本身就是一个时代议题。它说明老百姓又向现实主义发出了呼唤。观众和读者能够呼唤议题，所以我把这个作品称为大作品。大体现在它触及的问题今天仍然是个热问题，我称它为硬现实主义。

    我觉得年轻人喜欢看这部剧，是因为剧中重申了最质朴的生活原理。

    《平凡的世界》我不把它理解成励志剧，因为我不是特别喜欢用英雄主义色彩来解构这个剧。这是我对这个电视剧有意见的地方，孙少安的位置上升，有点把英雄主义上升了。但是从电视剧创作的角度来看，我也不完全否定这样的设置。因为大家知道现在的电视剧生态和文艺剧生态，完全还原原著中的20世纪80年代，我们没有这个生态环境。我把孙少安的爱情表达，理解为当代妥协，因为在今天讲述崇高是一个难题。

    我觉得这部电视剧特别宝贵的地方是，它开出了在今天重新用现实主义的方式处理一些问题的先例。而且引发了种种热论，说明电视剧可以对意识形态有更多的作为，包括情感教育、崇高教育，电视剧可以承担更多的工作了。

    这部剧在影像层面最大限度地接近那个时代的热血气质，重申了功德、良善和劳动，我愿意把它看成一个新的起点。